第55章 征服（第1頁）

對(duì)于曾有幸見識(shí)過《大河之舞》路演，或者是六院交流大會(huì)刪減版片段的部分觀眾而言，他們本以為自己已窺見了這部作品的冰山一角，有了心理準(zhǔn)備。

然而，當(dāng)《大河之舞》完整版的畫卷在國(guó)家級(jí)舞臺(tái)上徐徐展開時(shí)，他們才絕望地發(fā)現(xiàn)，之前的認(rèn)知不過是管中窺豹。

“我以為我看過《大河之舞》……”一位曾在東藝大交流會(huì)上看過片段的北舞教授喃喃自語，“現(xiàn)在看來，我當(dāng)時(shí)看到的，只是大河的一條支流。這才是奔流到海的氣勢(shì)！”

這種感覺，對(duì)以英吉利為首的歐洲觀眾而言，尤為強(qiáng)烈和復(fù)雜。

就像是自家后院埋藏著一塊未經(jīng)雕琢的璞玉，自己研究了半輩子也沒能讓其大放異彩，卻被一位遠(yuǎn)道而來的東方匠人，慧眼識(shí)珠，精心雕琢成了他們東方古老國(guó)度里的傳世國(guó)寶。

如果代入到地球世界的視角來解釋的話，比如說我們老祖宗大名鼎鼎的永樂劍被大英博物館當(dāng)作鎮(zhèn)館之寶展出，我們前去看望它時(shí)的心情就是如此……

這種“被偷家”的憋屈感，與面對(duì)絕對(duì)藝術(shù)成就時(shí)不得不產(chǎn)生的敬佩感交織在一起，讓他們的心情如同打翻了五味瓶。

然而，《大河之舞》的洪流并未給他們太多喘息和整理心情的時(shí)間。

第一幕的激昂節(jié)奏余音未散，舞臺(tái)燈光轉(zhuǎn)為幽藍(lán)與柔白，如同月光灑在靜謐的湖面。

音樂風(fēng)格陡變，悠揚(yáng)縹緲的管弦樂鋪墊出一個(gè)寧?kù)o而傷感的夢(mèng)境。

然后，一個(gè)空靈到極致，仿佛不似人間凡音的女聲吟唱響起。

那聲音極高，卻毫不刺耳，純凈清澈如同冰山融水，又帶著一絲難以言喻的悲傷，直透靈魂深處。

這正是《大河之舞》中著名的“海豚音”段落——《心靈的哭泣》。

而這一幕的演出團(tuán)隊(duì)成員，基本全是來自國(guó)家歌舞團(tuán)的國(guó)家隊(duì)成員。

尤其是作為主唱的譚琳琳等幾位頂級(jí)唱將，那可是橫掃龍國(guó)娛樂圈眾多天王天后級(jí)歌手的存在！

如今，她們?nèi)急患w打包出現(xiàn)在了《大河之舞》這個(gè)舞臺(tái)上，強(qiáng)悍至極的歌唱實(shí)力，直接帶飛了配合的舞者們舞動(dòng)的舞步動(dòng)作，隨著變得柔緩而極度富有表現(xiàn)力。

舞臺(tái)上的舞者們不再追求整齊劃一的震撼踏步，而是用舒展的肢體語言，演繹著離別、思念與內(nèi)心的掙扎。

他們的舞步輕盈如羽，與那空靈吟唱融為一體，仿佛靈魂在月光下獨(dú)自起舞，訴說著無法言說的哀愁。

這下讓西方的一眾文藝家們破碎的心，再次遭受到重創(chuàng)了！

一位意大利歌劇評(píng)論家捂住心臟心痛不已說道：“上帝啊……這嗓音……是天使在唱歌嗎？我們美聲唱法追求了幾個(gè)世紀(jì)的‘頭腔共鳴’和‘空靈感’，竟然在這里以這樣一種流行跨界的方式達(dá)到了極致……”

法蘭西某音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)抱頭痛呼：“這已不是簡(jiǎn)單的舞蹈配樂了，這是獨(dú)立的聲樂藝術(shù)品！這段‘心靈的哭泣’，完全可以拿到任何國(guó)際音樂節(jié)上去單獨(dú)表演！龍國(guó)從哪里找來的這樣的歌者？”

悲傷尚未完全沉淀，舞臺(tái)氛圍再次轉(zhuǎn)換。

燈光變得溫暖華麗，音樂奏起了優(yōu)雅而經(jīng)典的華爾茲旋律。