第57章 沉淀（第1頁）

龍國帝都，國家戲劇院內(nèi)。

當(dāng)最后一個(gè)音符和舞臺(tái)上一眾舞者踢踏聲如驚雷般炸響，最后所有舞者以一個(gè)凝固的、力與美完美結(jié)合的弓步姿態(tài)結(jié)束掉這整場(chǎng)的演出。

整個(gè)劇院陷入了短暫的、極致的寂靜。

隨即，海嘯般的掌聲與歡呼聲幾乎要掀翻古老的穹頂。

觀眾席上，無論國籍、膚色、年齡，人們激動(dòng)地起立，臉上洋溢著難以置信的興奮與震撼。鮮花如雨點(diǎn)般拋向舞臺(tái)，聚光燈下，領(lǐng)舞的齊磊胸膛劇烈起伏，汗水浸透了戰(zhàn)袍，但他的眼神明亮如星，向著臺(tái)下深深鞠躬。

《大河之舞》，這部融合了愛爾蘭踢踏舞的雷霆之勢(shì)、弗拉明戈的奔放熱情以及現(xiàn)代舞劇敘事張力的作品，在藍(lán)星的舞臺(tái)上，完成了它的全球首演，并獲得了一場(chǎng)毋庸置疑的、完美的勝利。

消息像插上了翅膀，瞬間飛越重洋，席卷全球。

要知道藍(lán)星這會(huì)的文藝土壤，相較于地球同期，堪稱“貧瘠”。

這并非說藍(lán)星沒有經(jīng)典，和莎士比亞的戲劇、貝多芬的交響樂基本是同等級(jí)的平替巨作依然有出現(xiàn)并被奉為圭臬，但它們的誕生都已遙遠(yuǎn)得蒙上了歷史的塵埃。在影視歌三大領(lǐng)域，情況稍好，但也仿佛陷入了某種停滯——老一輩大師垂垂老矣，中生代扛鼎之人屈指可數(shù)，新生代則大多迷失在資本打造的“小鮮肉”流水線中，作品往往流量至上，深度與創(chuàng)新乏力。

若將目光投向舞蹈、舞臺(tái)劇等更為傳統(tǒng)的領(lǐng)域，境況更是慘淡。

尤其是舞臺(tái)劇，西方世界的百老匯、西區(qū)，多年來幾乎靠著對(duì)《貓》、《歌劇魅影》等寥寥幾部幾十年前經(jīng)典作品的反復(fù)復(fù)排、魔改續(xù)命，缺乏真正能定義時(shí)代的新作。

直到幾年前，一位神秘東方天才“the

zero”的橫空出世，才像一劑強(qiáng)心針，為這片沉寂的領(lǐng)域帶來了些許活力。

他被西方評(píng)論界譽(yù)為“天選之子”、“

broadway的拯救者”，其創(chuàng)作的眾多舞臺(tái)劇、舞蹈作品，正以驚人的想象力和深邃的哲學(xué)思辨，重新定義了現(xiàn)代流行舞臺(tái)藝術(shù)演出的邊界。

而如今，齊磊和他的《大河之舞》，則以一種截然不同的、更為原始奔放的生命力，粗暴地闖入了古典傳統(tǒng)舞臺(tái)劇演出的這片領(lǐng)域。

沒有the

zero作品里簡(jiǎn)單直白的訴說和精巧的結(jié)構(gòu)，《大河之舞》就是一場(chǎng)古典文藝巨作所帶來最純粹在感官上的盛宴，是腳步與地板的激烈對(duì)話，是旋律與節(jié)奏的狂暴洪流。

它十分的簡(jiǎn)單和純粹，直接，卻擁有無比強(qiáng)大到摧枯拉朽的浩瀚力量！

《大河之舞》的成功，迅速在舞蹈圈和更廣闊的文化評(píng)論界引發(fā)了地震。

自然而然地，人們開始將它的創(chuàng)作者齊磊，與那位早已聲名顯赫的the

zero放在一起比較。

一場(chǎng)圍繞東方新星與西方（公認(rèn)的）東方驕子的論戰(zhàn)，在媒體上轟轟烈烈地展開。

在龍國國內(nèi)，媒體自然是齊磊的堅(jiān)定擁護(hù)者。