第38章 變革之始（第2頁）

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與此同時，帝都文化部大樓的一間會議室內(nèi)，一場關乎年底中外文化交流盛會的重要會議正在召開。

投影屏幕上顯示著會議主題：“關于年底中英文化藝術交流活動的籌備方案研討”。

會議室內(nèi)煙霧繚繞，十幾位分管文娛領域的領導、專家正各抒己見。

“我認為，這次交流活動首先要確保穩(wěn)妥，”一位頭發(fā)花白的老專家推了推眼鏡，“既要展現(xiàn)創(chuàng)新，更要保持傳統(tǒng)。我們的節(jié)目要體現(xiàn)中華文化的博大精深，但也不能太過前衛(wèi)，以免外賓看不懂。”

另一位中年領導接話：“張老說得對。我認為我們應該選取那些既有民族特色，又符合國際審美的作品。比如《黃梅戲》、《茉莉花》這類經(jīng)過時間檢驗的經(jīng)典。”

“但是不是太過保守了？”一個稍微年輕些的女性質(zhì)疑道，“英吉利皇家藝術團帶來的肯定是他們最前沿的作品，如果我們只拿出這些老節(jié)目，會不會顯得缺乏創(chuàng)新？”

會議陷入了短暫的沉默。

這時，文化部副部長李振華輕輕敲了敲桌子：“各位，我們可能陷入了一個思維誤區(qū)。”

所有人的目光都聚焦在這位主管藝術創(chuàng)作的領導身上。

“我們總是在討論如何既保持傳統(tǒng)又創(chuàng)新，既要贏得漂亮又要顯得謙遜。”李振華站起身，走到投影前，“但諸位有沒有想過，在當今全球文化格局下，文娛領域的競爭規(guī)則已經(jīng)改變？”

他切換ppt，展示出一組數(shù)據(jù)：“過去十年，以好萊塢、百老匯為代表的西方文化產(chǎn)品，在全球市場占有率從45%上升到68%。而同期，我國文化產(chǎn)品的國際影響力雖然有所提升，但主要集中在東亞文化圈內(nèi)。”

“這說明什么？”李振華掃視全場，“說明我們還在用自己的規(guī)則玩游戲，而西方已經(jīng)重新定義了文化輸出的規(guī)則！”

會議室鴉雀無聲。

李振華繼續(xù)展示著一組組數(shù)據(jù)和分析圖表：

“在藍星，文化領域的發(fā)展已經(jīng)形成了明顯的梯隊差距。以漂亮國為首的西方文化陣營，憑借其強大的娛樂產(chǎn)業(yè)和全球發(fā)行能力，正在以斷代式的優(yōu)勢領先。”

“往前推十年，我們還可以說中西各有千秋。但最近十年，隨著數(shù)字媒體的爆發(fā)式發(fā)展，西方文化產(chǎn)品幾乎壟斷了全球年輕人的娛樂選擇。”

一位領導忍不住插話：“但我們有五千年的文化底蘊！這是他們比不了的。”

“王司長，您說得對，”李振華點頭，“但問題在于，文化輸出不是自己認為好就行，而是要讓別人也覺得好。現(xiàn)在的現(xiàn)實是，西方掌握了文化產(chǎn)品的定義權(quán)和評價標準。”

他舉了個例子：“就像我們的國粹京劇，在國內(nèi)是瑰寶，但在國際市場上，影響力遠不及百老匯音樂劇。這不是藝術水平的問題，而是文化話語權(quán)的問題。”

會議室內(nèi)的氣氛更加凝重了。這些領導們第一次如此直面這個殘酷的現(xiàn)實。

“那按照李部長的意思，我們該怎么辦？”有人問道。

李振華深吸一口氣，他知道接下來的話可能會引起爭議，但不得不說了。

“我認為，我們要用魔法打敗魔法。”他語出驚人，“用西方人熟悉的語言，講述中國故事；用國際通行的藝術形式，包裝中國文化精髓。”