第173章 敲定合作，《凰權(quán)》啟動(dòng)（二）（第1頁(yè)）

由于敲定了合作之后，齊磊和經(jīng)紀(jì)人蘇晴以及團(tuán)隊(duì)另外兩名助理就留在了深市，配合皇朝娛樂(lè)的鄭國(guó)權(quán)團(tuán)隊(duì)針對(duì)劇本《凰權(quán)》和《六指琴魔》展開(kāi)融合創(chuàng)作的工作。

而真正讓兩個(gè)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作思路上出現(xiàn)明顯分歧，是在第三天當(dāng)討論到男女主角戲份側(cè)重時(shí)，鄭國(guó)權(quán)團(tuán)隊(duì)拿出了他們改編的劇本初稿。

“我們做了大幅度調(diào)整，”編劇組長(zhǎng)周梅解釋道，“以太子為主線，六指琴魔為輔助線。太子從天真到成熟，從被保護(hù)到主動(dòng)謀略的成長(zhǎng)軌跡，是故事的核心驅(qū)動(dòng)力。”

齊磊快速翻閱劇本，眉頭越皺越緊：“這幾乎把六指琴魔降級(jí)為配角了。她的動(dòng)機(jī)、她的背景、她的轉(zhuǎn)變都被削弱了。”

“齊先生，這是商業(yè)電影的常規(guī)做法。”周梅語(yǔ)氣溫和但堅(jiān)定，“大男主戲更有市場(chǎng)保證，觀眾習(xí)慣男性主角推動(dòng)劇情。”

“但《凰權(quán)》的‘凰’字，本就暗示女性力量，”齊磊反駁，“原劇本的精髓正是雙主線并行，廟堂與江湖，男性權(quán)謀與女性俠義的對(duì)位與交融。如果簡(jiǎn)化為大男主戲，故事就失去了獨(dú)特性。”

鄭國(guó)權(quán)敲了敲桌子：“齊磊，我理解你對(duì)這個(gè)故事的珍視，但你要明白，電影是妥協(xié)的藝術(shù)。你的原劇本有兩條主線、三條副線、九個(gè)重要角色，這太復(fù)雜了。觀眾在電影院只有兩小時(shí)，他們需要清晰的主線和情感投射對(duì)象。”

“鄭導(dǎo)，我不同意這是‘復(fù)雜’，這是‘豐富’。”齊磊站起來(lái)，走到白板前，“看看近五年評(píng)分最高的古裝電影，《刺客聶隱娘》《繡春刀》《影》，哪一部是簡(jiǎn)單的主線？觀眾的審美喜好一直在進(jìn)步，他們能接受更復(fù)雜敘事，我們也不能一直停留在原地踏步呀！”

齊磊的這番話一說(shuō)完，會(huì)議室里陷入短暫沉默。

這時(shí)經(jīng)紀(jì)人蘇晴站出來(lái)打圓場(chǎng)的適時(shí)開(kāi)口了：“鄭導(dǎo)，周老師，齊磊的堅(jiān)持也許不是固執(zhí)，而是看到了市場(chǎng)的新需求。數(shù)據(jù)顯示，近年來(lái)女性主導(dǎo)的影視作品表現(xiàn)強(qiáng)勁，《延禧攻略》《知否》都是例子。大女主戲的市場(chǎng)，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)何不嘗試一條能夠打開(kāi)更大影迷市場(chǎng)的道路呢？”

鄭國(guó)權(quán)長(zhǎng)嘆一聲，揉了揉太陽(yáng)穴：“這樣吧，我們各自退一步。太子線保留為表面主線，但六指琴魔的暗線要加強(qiáng)，通過(guò)她的視角揭示劇情關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。但是齊磊，你也要接受，太子的成長(zhǎng)弧必須完整，這是商業(yè)底線。”

齊磊知道這是鄭國(guó)權(quán)能做出的最大讓步，他點(diǎn)點(diǎn)頭：“我同意，但六指琴魔的關(guān)鍵戲份不能刪減，特別是她與師父的過(guò)往、她為何介入宮廷斗爭(zhēng)的背景故事。”

“可以，”鄭國(guó)權(quán)說(shuō)，“但要用閃回方式處理，不能打斷主線節(jié)奏。”

人物角色的側(cè)重分歧至此總算得到了雙方的肯定，可更大的分歧又出現(xiàn)了！

這次是在動(dòng)作場(chǎng)面設(shè)計(jì)上……

當(dāng)看到鄭國(guó)權(quán)團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)備的概念圖時(shí)，齊磊幾乎不敢相信自己的眼睛。

“這些打斗場(chǎng)景都設(shè)置在狹窄空間？”齊磊指著分鏡圖，“庭院、廊道、密室。。。。。。為什么沒(méi)有開(kāi)闊地帶的戰(zhàn)斗？沒(méi)有山川湖海作為背景？”

動(dòng)作設(shè)計(jì)劉威解釋：“古裝動(dòng)作戲的精髓在于近身搏擊和招式設(shè)計(jì)，大場(chǎng)面需要更多預(yù)算和拍攝時(shí)間，但觀眾真正記住的是精彩的打斗動(dòng)作本身。”

“劉指導(dǎo)，我尊重您的經(jīng)驗(yàn)，”齊磊盡量保持語(yǔ)氣平和，“但電影不僅是動(dòng)作本身，更是動(dòng)作發(fā)生的環(huán)境。一場(chǎng)在竹林中的打斗和一場(chǎng)在密室中的打斗，給人的感受完全不同。比如眼下國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目爆款大多都是以前從未見(jiàn)過(guò)的室外大型綜藝，綜藝節(jié)目都尚且如此了，我們影視作品就更加不能再局限于以前那樣了，動(dòng)作電影，尤其是古裝動(dòng)作片我理解的動(dòng)作場(chǎng)面不單因?yàn)槿宋锏膭?dòng)作設(shè)計(jì)，更因?yàn)橹車(chē)h(huán)境與人的動(dòng)作進(jìn)行的一場(chǎng)完美結(jié)合。”

鄭國(guó)權(quán)插話：“齊磊，你要明白，大場(chǎng)面意味著更多預(yù)算、更長(zhǎng)的拍攝周期和更高的風(fēng)險(xiǎn)。我們不是拍好萊塢大片，要控制成本。”

對(duì)此，齊磊其實(shí)在敲定合作之前就早有準(zhǔn)備了，于是他翻開(kāi)自己帶來(lái)的資料說(shuō)：“我這里有一些替代方案。不需要真的去竹林拍，我們可以用實(shí)景與特殊的拍攝手法相結(jié)合的方式。后期開(kāi)拍后影視城周邊應(yīng)該有合適的竹林或者樹(shù)林，到時(shí)我們結(jié)合場(chǎng)景布置和特殊的拍攝角度手法，成本應(yīng)該不會(huì)增加太多。”

他展示了一些概念圖，描繪了六指琴魔在竹梢間飛舞、在湖面輕點(diǎn)、在宮殿屋頂追逐的場(chǎng)景，每一幅都充滿動(dòng)感與詩(shī)意。

美術(shù)指導(dǎo)小林仔細(xì)看著這些圖，眼中漸露贊賞：“這些構(gòu)圖很有想法，光影運(yùn)用也新穎。鄭導(dǎo)，也許我們可以重新評(píng)估一下。”

鄭國(guó)權(quán)沉默良久，團(tuán)隊(duì)成員都看著他。最終，他嘆了口氣：“齊磊，不得不說(shuō)我真服了你了你真的是第一次觸影嗎？我怎么老有一種你已經(jīng)拍了好多大片的老演員味了呢！”

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“呵呵~~鄭導(dǎo)你過(guò)獎(jiǎng)了！我也只是想得多而已~~”

“嗯……關(guān)于拍攝手法這塊，我個(gè)人倒是覺(jué)得可以到現(xiàn)場(chǎng)拍一片看看再說(shuō)，如果好就按你的，不行我就只能說(shuō)抱歉了！”

“我保證你會(huì)喜歡的。”齊磊鄭重地笑著回應(yīng)了句。

……